我和田際云先生相處的口子雖不多，但覺得他是一位勇于改革社會(huì)惡習(xí)、有膽有識(shí)、不畏強(qiáng)御的先進(jìn)人物。他曾因結(jié)交康有為、梁?jiǎn)⒊?、王鐘聲、劉藝舟、彭翼仲等而遭到頑固腐化的清廷的借故逮捕囚禁，這并沒有減弱他的斗志。田先生雖然沒有直接參加辛亥革命，但他的作風(fēng)是符合當(dāng)時(shí)人民的利益的。
結(jié)束語
從以上所述幾位戲劇界前輩和同人在辛亥革命時(shí)期的革命事跡中，不僅看到腐朽的清朝統(tǒng)治崩潰的一個(gè)縮影，同時(shí)也確實(shí)反映出五十年前的辛亥革命是當(dāng)時(shí)廣大群眾的迫切要求。我們戲劇界的前輩、同人與先烈志土奮不顧身勇往直前地投人了這個(gè)“適乎世界之潮流，合乎人群之需要”的革命，為這次革命作出了光輝的貢獻(xiàn)。在參加革命過程中，他們既是“宣傳隊(duì)”，又是“武裝別動(dòng)隊(duì)”。他們除了用手槍炸彈同敵人作戰(zhàn)之外，還以自身特有的藝術(shù)武器——戲劇——來武裝群眾的頭腦。在五十多年前的這樣一個(gè)文盲眾多的大園，這個(gè)武器的作用就顯得更大，在打擊壓在中國(guó)人民頭上幾千年的封建統(tǒng)治，傳播與灌輸民當(dāng)思想方面，他們立下了不可磨滅的功績(jī)。
另外，在搜集資料、運(yùn)用資料以及資料的組織歸納方面，我也有兩點(diǎn)體會(huì)：
第一，由于舊中國(guó)的戲劇工作者的社會(huì)地位不被人重視，這一方面的原始材料相當(dāng)貧乏。這部分材料中間有些簡(jiǎn)直可以說是“搶救”出來的，在這里我由衷地戚謝黨的“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”方針的英明與適時(shí)。例如，王鐘聲臨刑時(shí)的情況是八十五歲的老藝人李玉桂提供的，許姬傳同志又以當(dāng)時(shí)報(bào)刊拿來核對(duì)，考證了王鐘聲的被害經(jīng)過，同討還可以看出當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景。許源來同志在上海替我訪問了六位老人，對(duì)潘、夏等價(jià)界商團(tuán)參加革命的經(jīng)過，作了仔細(xì)的調(diào)查研究。例如潘月樵的早期歷史是八十二歲的老藝人潘桂勝述說的。七十八歲的錢化佛先生和新舞臺(tái)的救火員呂毛人證供了許多口述材料和文字記裁，還有周南陔、蘇少卿等老先生都供給過極有價(jià)值的資料。此外，我還參考了歐陽子倩同志所寫的《自我演戲以來》，而吳性栽先生從香港寄來的有關(guān)夏月珊、月潤(rùn)的賫料，也充實(shí)和訂正了某些細(xì)節(jié)。在寫作過程中，阿英同志不僅供給資料，還為這篇文章作了指正和潤(rùn)色。這些資料如果不是為了紀(jì)念辛亥革命五十周年而進(jìn)行訪問搜集，恐怕就要湮沒失傳了。
第二，在運(yùn)用資料方面，我在核對(duì)口述紀(jì)錄與文字記載時(shí)發(fā)現(xiàn)有幾種情況：有的兩種符合；有的大有出入，還有的基本符合，小有出入。第一、二種情況比較客易處理，第三種情況就要尋找旁證，慎重地分析、鑒別、判斷，選出最接近事實(shí)而又比較合理的說法。例如攻打制造局的過程，一說曾相持了二、三天，另一說當(dāng)天就攻進(jìn)去了，但二者都說陳其美關(guān)在里面。我們查考了各種資料，以為當(dāng)天解決比較合理。此外劉木鐸同志（原名雙楫，抗戰(zhàn)時(shí)他參加洪深同志領(lǐng)導(dǎo)的演劇隊(duì)，承襲他父親劉藝舟早年藝名，改名“木鐸”）提供的材料，是他少年時(shí)聽他父親談起的一些事例，就要費(fèi)更多的力氣來引證貫串，并有所取舍。
總之，在寫這篇文章過程中，由于進(jìn)行了調(diào)查研究，不僅熟悉了戲劇界參加辛亥革命的情況，同時(shí)也對(duì)當(dāng)時(shí)的局勢(shì)作了一次很好的學(xué)習(xí)，起了溫故知新的作用，因而收獲是不小的。
（梅蘭芳：《戲劇界參加辛亥革命的幾件事》，中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議全國(guó)委員會(huì)文史資料研究委員會(huì)編：《辛亥革命回憶錄》第一集，中國(guó)文史出版社2012年版，第264頁——291頁）
